这部影片完全(quán )发扬(yáng )了韩国电影擅长(zhǎng )的部(bù )分(fèn )，音乐，人性(xìng )刻画(huà )，镜头，场景，不是(shì )恐惧，感触更深的是(shì )如何抉择 并没有跳脱(tuō )灾难(nán )片(piàn )常见的一些套(tà(🛵)o )路：(📁)从(có(🛢)ng )一开(🧓)始就(🚘)着重(⏱)描述(🈂)(shù )的(🐆)几个(🕋)不同(🚊)身份(🥠)的角(🥛)(jiǎo )色(🕸)、(🦗)这(🧢)些(🌏)角(🏍)色(🐂)做(🈴)出(🌔)的(🔮)(de )不同(⛔)(tóng )决(🏥)定以(🚹)及逐(🛒)个牺(xī )牲、集(jí )体意识从善到(dào )恶的(de )转变。其实丧尸片本(běn )来具有其他灾难片不(bú )具备的优势：地震海(hǎi )啸将(jiāng )亲(qīn )友吞没，而僵(jiāng )尸只(zhī )是(shì )人的兽化。总觉应(yīng )该有更多笔墨来突出(chū )人与已经(🛐)变成(🌇)僵尸(📁)的(de )亲(🌆)友(yǒ(🤯)u )之间(🆒)的碰(🕚)撞和(🤕)矛(má(👟)o )盾。 值(〰)(zhí )得(🎴)看看(💃) 《百日(🤯)告(😱)別(🏹)(bié(😧) )》後(🛷)再(🛩)沒(🐭)看(🦌)過(📣)影院(🏿)哭(kū(👭) )成一(⏺)片的(🚅)片子而它竟(jìng )然是(shì )部殭屍片真是別(bié )開生(shēng )面(miàn )的觀影體驗之(zhī )前坐(zuò )第(dì )一排看《小姐》覺(jiào )得兩位姊姊交合的肉(ròu )體簡直壓到了自己身(shēn )上這(zhè )次(cì )坐第二排看《釜山(shān )行(háng )》覺得殭屍們都要(yào )躍(🛶)出螢(👛)幕韓(👑)國的(🛥)十八(⚪)(bā )禁(🤴)商業(🛒)片太(🔩)成熟(🐤)力度(🕋)(dù )太(🛑)強(qiá(🤛)ng )從(🧔)此(🐞)再(😴)也(🚊)不(🕕)敢(⛓)買(😉)(mǎ(🎠)i )它(🌏)們(⬆)(men )的(de )前(🏉)排票(🍲)⋯⋯(🐰) 主旋律(lǜ )无特色 其实人就是这(zhè )样吧。