感觉很真(zhēn )实把人(🏿)性(🥞)的(de )丑陋写了(le )出来其(🤺)实(📋)作(zuò )为一个人(rén )并(🛏)没(👺)有要求(qiú )说一定在(🌨)(zài )危难时刻去(qù )救别人但(🍏)(dà(🚤)n )是至少作为(wéi )一个(🚔)人(🔜)危(wēi )难时刻互帮(bā(🎒)ng )互(🔢)助总是(shì )要的而不(👄)能(🐭)(néng )为(wéi )了自身安危(📅)强行截(🍥)(jié )断(duàn )别人的生路(⛎)这(🗃)样做(zuò )了(le )就算度过(🎀)这(🌇)次危机(jī )以(yǐ )后的(🌱)日(🅿)子会一直良心(xīn )不(✔)安的 丧(👋)尸片的恐怖(bù )被亚(🌲)洲(😽)独有的细腻情(qíng )感(㊗)所(🔴)中和，情节紧凑(còu )的(🚰)使(🖊)眼睛无(wú )法离开屏(♏)(píng )幕。温情，父爱，阴(yīn )暗的人(📹)性(😣)，光明的牺(xī )牲，仿佛(🌬)一(🤯)(yī )个小小的(de )社会被(🆖)挤(🦊)进(jìn )了这辆驶(shǐ )向(🚸)釜(🔍)山的列(liè )车。最后(hò(🔜)u )想说句(🈁)，父(fù )亲(qīn )我爱你。 总(🚈)是(😈)感觉(jiào )到(dào )人性的(📡)弱(🌂)点和光辉(huī )。 作为一(🤲)个(🎌)丧尸题材(cái )的(de )电影(🌓)，《釜山行(😐)》给(gěi )我一种耳目一(🍦)新(🤨)的感(gǎn )觉。对比欧美(🤥)丧(🏛)尸片(piàn )的狂野、面(👙)(mià(🎹)n )对丧尸暴(bào )力杀出(😆)生路(lù )，《釜山(shān )行》却表达(dá(🍴) )出(📏)人性要(yào )比丧尸更(🕤)加(✏)(jiā )恐怖的观(guān )点。在(🔕)那(🚓)个(gè )特殊的背(bèi )景(🍏)，逃(🌇)出丧(sàng )尸群远比(bǐ )逃出(🤭)人(📴)性屠(tú )杀要艰难(ná(🥟)n )的(🅿)多。丧尸(shī )作(zuò )为人(🚙)性(🐁)缺失的代表(biǎo )，没有(✊)削(😱)减反而不断(duàn )扩(kuò(🚑) )大，这也(📷)是导演对(duì )人(rén )性(🔮)的(🔳)绝望吧。 当穿越(yuè )生(🧖)死(❤)车厢过来的同胞(bā(🐢)o )，接(🎼)纳与否叩问着人(ré(🐡)n )性，我就在(zài )想如果自(zì )己(♋)身(🏷)处其中(zhōng )我会怎么(🛴)(me )选(🤣)择？ 第一(yī )次有这(👡)么(🌐)(me )强烈的欲望(wàng )想去(🎟)评(⌛)价(jià )一部电影。的确，这(zhè(🚢) )是(🔁)一部好电(diàn )影，韩国(🦁)(guó(🤷) )为数不多的(de )可(kě )以(🎸)称(🕊)之为力作的电(diàn )影(🥙)(yǐ(🥜)ng )，通过灾难，演绎(yì )人(🍾)(rén )性，爱(😙)情，亲情，友(yǒu )情，自私(🗜)，无(🤫)私，欲(yù )望展现的淋(🦓)漓(🕋)尽致，观影过程中，心(🏡)脏(🆒)剧(jù )烈跳动，随着剧(🐣)情发(fā )展大起大落(luò )。珍惜(🔘)身(👛)(shēn )边人，体验(yàn )身边(🚻)事(😖)! 无(wú )论如何棒子(zǐ(👌) )国(🤬)的电影(yǐng )，还是有可(📖)(kě )圈可点的(de )地方，但就(jiù )《釜(🚶)山(🦓)行(háng )》而言，只(zhī )能说(🍘)还(🧕)可(kě )以。对于人(rén )物(💹)(wù(🤱) )的刻画与描写，虽(suī(🤰) )说(🥛)(shuō )都有其个性，但在(🌐)(zài )描(miá(💪)o )述的过程中过于直(🆘)(zhí(🐓) )白(bái )。有些人物的交(🏖)代(🚂)不(bú )够清楚，如一开(🌶)始(🕵)的(de )卡车司机，过程中(🍴)的(de )乞丐。。。